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总之这一刻一切本该上扬而非下坠,情绪趋势一开始就错了。新闻的突然插入并非阻断了下坠,反倒是将本有上扬趋势的心境直接打了下去。所以我吻你的时候你攥得我肩膀痛,那是一种恐惧,一种悲喜在刹那间的相撞。随后的游离感也不是单纯的走神,你在又一次对我实行观察,伴随着它,下坠的心境自己慢慢减速,直至趋于低谷中的平缓。
这样一来,随后我讲话的时候,你抓的重点很可能也不是“我在试图告诉你我跟你想象得不一样”,而是“我干脆坦白一开始就是出于愧疚对你产生感情”。
到此,桥上情绪重整完毕。
最终情绪仍然在低点,但整体走向和上一版全然不同,我尝试用它续接「影子」段落。这里也需要微调了:我发现了好几个往上波动的时刻,以证明那其实也不是特别失败的一天。
又到了分手戏。我再次深吸一口气,开始打这一场硬仗。你如今看到的分手戏并不是第二版:这场景我写了足足十一遍,每一遍的站位、对白、逻辑流动都全然不同。那天我简直什么也没干,光忙着让唐思烬和娄思源以不同姿势分手了。
之前我说写作像漂流和飞跃冰山,这次又变了。这次像蛇蜕。
从第一行的第一个字开始,一点点重组往外翻开的字句。每当抵达阻力明显的节点,我重新回到起始处,一遍遍重复同一推进流程,直至冲破阻力。有些时候我干脆将凝滞的部分和后续文本“肢体”彻底断开,再自断口出生出(写出)新的血肉。
最后我回到了起点。
不是分手戏的起点,而是一切的起点。
还是直接上推导结果:刚认识我时你就在害怕自己的本能,这次也是。做|爱前你害怕的不是我,不是疼痛,甚至不是未来本身,归根到底还是你自己。你总是这样,出于长期以来的个人习惯,将一切归咎于自己,直至将自己困入思维的误区,认定想要爱反而是一切不幸的根源。
④③
但那不对。带来痛苦的从来不是爱本身。是人经常不知道要如何去爱,是没人教过你要先顾好自己再去爱别人。我用四元素(还是四要素来着,有些细节我自己都记不清了)来表达这个意思。
其实之所以额外增添这么一个设定,是因为必须承认一个事实,那就是如果非得比一下,唐思烬和娄思源的感情比你跟我的感情坚固多了。毕竟他俩一起打过那么多哥斯拉,光吊桥效应就能让人更加密不可分。为了完善分手逻辑,必须增加一点有强迫感的元素。
那四个问题也并不来自于「缝隙」本身,答案并非由无生命的世界结构所判断。它仅仅是人心潜意识的产物,唐思烬自己的认知。这就是为何所有问题的形状都是心脏:那都是他自己心。
不过这事只有我知道,他不知道,所以才会悲观地觉得已经没有回转余地。而更难以接受的是,娄思源此时还无知无觉。是唐思烬需要扮演跳桥者对他扮演过的角色,主动把另一个人的心境从高处打落。所以被指出在“假装开心”的时候他会哭:一切因为自己崩塌了,原本真实存在过的、幸福的时刻,在这一刻也面目模糊。并不是外力造成、被逼崩溃造成的眼泪,而是内部朝外,无法消解的自责。
有了之前的经验,我已经能不断识别出微妙的情绪波动,很快又发现在哭泣到放弃之间,还存在最后一处上升,它随后因自身脆弱被轻易击落。很微弱的波折,但很重要,因为情绪竖直向下和不断试图向上却被打落是不同的。在微弱的潜意识里你想改变,只是没有足够的驱动力,这让你不知所措。
所以最后你说我会后悔。然后整个人变成那种姿态,那种很低很低的,道歉的姿态。你最后一次看我的眼神,所有没有出口的话,也是“对不起”。
写到这里我长出了一口气,指节发软,心力交瘁。但我知道必须一鼓作气,必须继续推下去,于是没过多久,我又抵达了那最关键的节点。
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